Halloween (1978)

Interessant dat je dit aanhaalt. Ik heb me altijd afgevraagd of dit element nu intrinsiek aan de slasherfilm verbonden is, of dat het eerder een toevalligheid is die voortvloeit uit al het voorgaande. Ik bedoel, die relatie tussen tieners en volwassenen en de onmacht van de politie, is dat een bewust foefje van de makers om de suspense op te bouwen, of ontstaat die situatie "zomaar". Vaak is het wel zo dat de centrale politieman een link heeft met een van de slachtoffers of de final girl. In Halloween is dat het geval, maar ook bijvoorbeeld in A Nightmare on Elm Street.


Ik ook niet hoor, was gewoon een vaststelling .


Zo bedoelde ik het allerminst. Vond het zelf een prachtig shot, heel de scène rond en in het huis trouwens, meesterlijk gefilmd én belicht. En dat voor een extreme lowbudgetfilm!


Heeft mij ook nooit gestoord, integendeel zelfs, ik vind dat bovennatuurlijke karakter van Michael net enorm bijdragen tot de suspense. Maar een fout die veel latere films maken is dat ze dit buiten proporties gaan uitbuiten waardoor je een tegengesteld effect krijgt.


Mee eens. Hoe kan iemand het icoon Michael Myers zo misbegrijpen?


Ik betwijfel inderdaad of er aan een sequel gedacht werd, maar het einde hield alle opties wel open.


Same here. Moorden zonder motief zijn veel enger. Opvallend is trouwens dat Michael doorheen de franchise een hele metamorfose ondergaat. Hij wordt nog groter, nog sterker, ...

Trouwens: behalve de re-make is ook deel 6 een tragisch voorbeeld van 'hoe help ik een mysterie om zeep' door de vele uitleg. En natuurlijk de vele gore.

Je gaat wel na zo'n 72 uur wakker te zijn hallucineren. Het proberen waard lijkt mij.

Bedankt voor de interessante uiteenzetting en reactie, Halcyon en BlueJudaskiss. Een kleine reactie van mijn kant uit:

Halcyon:

-) Het moment waarop de ouders de jonge Michael ontmaskeren is net omwille van het statische zo'n mooi beeld geworden, het shot wordt aldus een prachtig tableau. Wanneer de ouders (logischerwijs) in paniek het huis zouden binnenrennen of de buren om hulp zouden roepen of wat dan ook, dan zou het de esthetiek van het shot misschien gedeeltelijk om zeep geholpen hebben. Mij lijkt het dus een puur esthetische keuze geweest te zijn, die overigens wegens zijn eigenlijke 'onlogischheid' perfect weg te moffelen valt binnen het 'bovennatuurlijke geheel'

-) Wat zo bovennatuurlijk aan Michael Myers is, is dat hij als zesjarige de gestalte heeft van een volwassen persoon! Het was tijdens mijn kijkbeurt gisteren één van de eerste keren dat ik bemerkte hoe dat hele point-of-view shot aan het begin van de film op zich eigenlijk to-taal niet klopt: als je goed kijkt, zie je dat de camera zich op ooghoogte bevindt van een volwassen persoon. Het hele shot is meesterlijk: sfeervol en dreigend, laat dat duidelijk zijn. Maar het is grappig om te zien dat het eigenlijk best een blunder van formaat is.

-) Wat de functie van de maskers betreft: ik denk dat het soms ook helpt de akeligheid van de film op te drijven. Denk bijvoorbeeld maar aan het porseleinen gezicht uit Alice, Sweet Alice of 'Ghostface' uit de Scream-reeks en eigenlijk zelfs ook het masker van Michael Myers uit de oorspronkelijke Halloween. Deze maskers brengen een onbehaaglijk gevoel met zich mee: ze zien er vreemd uit en soms zelfs ronduit akelig. Zoiets is voor een horrorfilm veel interessanter dan wanneer de moordenaar ongemaskerd/niet-gemutileerd zou zijn, denk ik.

Maar de belangrijkste functie van het masker lijkt me eigenlijk ook wel geweest te zijn om de identiteit van de moordenaar te verhullen, al is het opmerkelijk dat het bij de grote horrorfranchises inderdaad vooral de iconiciteit ten goede komt (bij de eerste Halloween was het masker an sich al overbodig, want iedereen weet wie Michael Myers was).

-) Wat de slachtoffers en de seksuele moraal betreft: daar lijkt me eerlijk gezegd niets van aan te zijn en is gewoon iets waar academici graag mee uitpakken. Via diverse interviews heb ik het idee gekregen dat pioniers als Carpenter absoluut niet dit soort boodschappen wouden meegeven met hun films; je kan hooguit denken aan Hitchcock en Argento, die zeggen dat het gewoon veel akeliger en spannender is wanneer men een weerloze, knappe vrouw stalkt/vermoordt. Misschien dat men ten tijde van de puur formulaïsche slasherfilms het credo "seks = dood" aanhangig was, maar het lijkt me zeker en vast geen boodschap te zijn die de eerste slasherfilms wouden meegeven. Ook al omdat de meeste van de filmmakers op dat moment zelf linkse jonge mensen waren, mensen die je volgens mij van weinig puriteinse/conservatieve ideeën kon verdenken.

Tot slot heeft divers academisch onderzoek inderdaad uitgewezen dat het lang niet enkel om de vrouwelijke slachtoffers draait: bepaalde wetenschappelijke artikels verklaren dat er zelfs meer mannelijke slachtoffers dan vrouwelijke slachtoffers zijn. Wel is het zo dat het lijden van een vrouwelijk personage vaak langer in beeld gebracht wordt, door bijvoorbeeld net voor haar dood nog een spannende stalkscène in te lassen (terwijl er met het mannelijk personage soms in drie tellen wordt afgerekend).

Wat de Final Girl betreft: het klopt dat zij vaak degene is die nog zuiver en maagdelijk is, maar zoals BlueJudaskiss zei denk ik dat het vooral gaat om de vindingrijkheid en zelfstandigheid van het personage.

BlueJudaskiss:

-) Persoonlijk vind ik dat de basisingrediënten van de slasherfilm voldoende aanwezig zijn in Black Christmas om deze film als slasherfilm te beschouwen. Je hebt de mysterieuze moordenaar (hoeft niet per sé gemaskerd te zijn, bij latere slasherfilms uit de jaren '80 zijn ook niet alle moordenaars gemaskerd; cfr. Friday the 13th bijvoorbeeld), een merendeel aan vrouwelijke slachtoffers (wanneer we de gangbare slasherdefinitie volgen, want ik besef dat ik me nu tegenspreek ), een feestdag die centraal staat (is geen kenmerk voor de slasherfilm an sich, maar er is wel handig mee gespeeld door het subgenre), er is sprake van een trauma uit het verleden (de telefoongesprekken laten dit toch vermoeden), ... Er is misschien geen sprake van een afgelegen locatie (bv. een jeugdkamp in het bos), al concentreert de actie zich wel hoofdzakelijk binnen één semi-verlaten sorority house. Ook de 'oudere generatie' is aanwezig, terwijl deze bij de slasherfilm afwezig is en indien toch aanwezig, compleet nutteloos. Maar die laatste zaken heb je ook bij 'Halloween'. Wanneer je 'Halloween' beschouwt als eerste slasherfilm, denk ik dan dat 'Black Christmas' hier misschien nog meer aanspraak op kan maken: beide films ontbreken nog enkele elementen om helemaal deel uit te maken van de échte slasherformule, maar bevatten voldoende elementen om tot het subgenre gerekend te worden.

-) Wat je vraag betreft of deel 2 al meteen in de planning stond, gezien het suggestieve einde van Halloween. Voor zover ik me kan herinneren was er tijdens het creatieproces nog niet meteen sprake dat er een tweede deel zou komen; Halloween was een low-budgetfilm die in eerste instantie de recensenten niet echt wist te overtuigen. Pas wanneer na een erg gunstige recensie en positieve mond-aan-mondreclame de kassa's begonnen te rinkelen, werd het snel duidelijk dat er een tweede deel zou volgen. Da's althans hoe ik het begrepen heb.

Vannacht heb ik voor de zoveelste keer naar 'Halloween' gekeken, dit keer naar aanleiding van zijn dertigste verjaardag (die in Amerika op 25 oktober viel en bij ons eigenlijk pas in het voorjaar van 2009, maar ik vond het leuker om hem tijdens de Halloweenperiode te bekijken). Het blijft mijn lievelingsfilm en zeker en vast één van de beste horrorfilms ooit gemaakt. De film is bijzonder stijlvol aangepakt en is bovendien ongelooflijk sfeervol (niet in het minst dankzij het fantastische muzikale thema).

Jawel hoor, het is inderdaad academisch geleuter om te verkondigen dat de partijen die drinken, blowen en sexen als eerste vallen en dat de beschaafde meisjes overeind blijven. Toch lijkt me het niet toevallig dat dat in de film is verwerkt. Ik denk ook dat het is gedaan met de spreekwoordelijke knipoog of als grap.

Je kan ook referen aanandere films, carrie of black X-mas, ook in die films bevatten elementen van lieve jeugd en kwaaie jeugd.

Carpenter is ook berucht vanwege het feit dat hij (bijna) nooit een intellectuele uitspraak maakt. Wellicht vindt hij dat overbodig of zo.

Het is inderdaad wel opvallend wanneer je bedenkt dat ongeveer elk belangrijk personage (dus niet de garagist die dood wordt teruggevonden of de hond die gewurgd wordt; wat an sich overigens puur 'functionele' moorden zijn) dat sterft net seks gehad heeft of van plan was seks te hebben (het personage van Annie). Ook het - voor mij - heerlijke morbide grapje van Michael Myers die het levenloze lichaam van Annie over de deurdrempel draagt, als een soort variant op het traditionele gebruik bij Amerikaanse huwelijken - waarbij de bruidegom zijn bruid over de deurdrempel draagt - lijkt met dit thema te spelen. Dit maakt het moeilijk om inderdaad niet richting de academische ideeën te neigen, maar echt veel betekenis hecht ik er niet aan. Laat het ons inderdaad maar houden op een soort van knipoog, al was die knipoog pas echt in de latere slasherfilms bewust van aard volgens mij.
En hoe dan ook bestaan er varianten op dit kenmerk, want het hoofdpersonage van Friday the 13th bijvoorbeeld trekt zonder pinken aan een joint tijdens een partijtje stripmonopolie. Ook het hoofdpersonage van Black Christmas is zwanger van haar vriend en overweegt een abortus, toch ook niet bepaald iets wat je associeert met een braaf en kuis meisje.

Carpenter's allergie voor intellectueel "gewauwel" is inderdaad behoorlijk legendarisch

Carpenter heeft ooit aangegeven dat hij zelf niet besefte dat elk slachtoffer seks had voor hun dood totdat iemand hem erop wees. Des te grappiger dat dat zo'n beetje het cliché van de slasher-film is geworden terwijl het puur toeval was.

Ik geloof dat niet, ook al heeft hij dat gezegd.

Vond het als kind al weinig indrukwekkend, en daar is met de jaren weinig verandering in gekomen.

De film leunt eigenlijk voor 100% op één aspect, en dat is Michael Myers. Hij praat niet, hij is bovennatuurlijk sterk en lijkt altijd vanuit het niets te verschijnen. Daar gaat een zekere dreiging vanuit, en toch vind ik het nooit spannend worden.

Dat gebrek aan spanning verpest de film. Een drietal scènes is nog de moeite waard: het begin, de scène waarin Myers één van zijn slachtoffers aan de muur spijkert en nog een tijdje het resultaat blijft bewonderen en het daaropvolgende moment waarop Myers als nerdy spook verschijnt. De rest van de film staat in het teken van de saaie scream queen en haar vrienden. Totaal onboeiend om te volgen.

De filmstijl maakt het er niet veel interessanter op. Er is sprake van een aantal geslaagde sfeerbeelden, maar de meeste scènes worden beheerst door flets kleurgebruik en typische seventies-elementen. Geen kledingsstijl en interieurdecoratie om je aan te vergapen met andere woorden.

Ook de muziek kan de spanning niet opbouwen, maar dat kan zijn omdat ik de associatie maak met die clown en acrobaat.

Pas het laatste kwartier begon ik me te ergeren. Het geschreeuw van Curtis is om gek van te worden, maar het is vooral jammer dat Myers begint met stuntelen. Verliest daarmee veel van zijn uitstraling.

1.5* en op naar de remake.

Enge en een spannende film, echt een klassieker in het horror gengre,

5*

Gisteravond gekeken maar vond er niet echt heel veel aan. Ik had hem enger/spannender verwacht, maar dat gebeurde helaas niet (in mijn ogen iig dan).

Toen ik de muziek hoorde van de film, dacht ik: Bassie en Adriaan! En dat ging de hele film eigenlijk wel door haha! Zal er nog een keer alleen heel geconcentreerd naar kijken, maar deze film kon me niet echt boeien.

Op naar de volgende delen.

1.5* voor de muziek en de gezelligheid die we wel hadden gisteravond door die film.

remake veel beter en enger

Laat me raden: je hebt de Nederlandse 4:3 dvd zitten kijken... want als de film één ding niet heeft is het flets kleur gebruik.

Tja, waarom kijk je daar dan in gods naam naar?

Misschien dat hij ermee is opgegroeit.

Nope.

Toch wel.

Komaan, "De Geheimzinnige Opdracht" is best een leuke verhaallijn.

1. Dan is er iets mis met de instellingen van je tv. (Welke dvd versie was het dan?)

2. Zie 1.

3. Smaken verschillen, zoveel is wel duidelijk.

Ik snap trouwens wel een beetje wat Appolinisch bedoelt, vooral over die fletse kleuren. Volgens mij verwart hij camerawerk met hoe de kleuren in die tijd daadwerkelijk wáren. Dat was toen modern. En was het inderdaad niet zo dat de score van Carpenter gebruikt werd voor Bassie en Adriaan?

Camerawerk? Verder noem ik zelfs kledingdracht en interieurdecoratie, ik weet dus dat het een en ander tijdsgebonden is. Belichting is dat niet.

Ik heb overigens een Amerikaanse of Engelse wide-screen uitgave gezien; welke precies weet ik niet.

Na al die tijd dan toch maar Halloween gezien. En dan maar met Halloween zelf om het wat toepasselijk te houden. Ik had al heel de reeks van Friday the 13th gezien en deze kwam er maar niet van. Jason Voorhees zat zo dus wat dieper in m'n hart. Ergens vond ik dat als je een slashermovie maakt, je niet te serieus mag gaan zoals in Halloween, maar er even goed over kan gaan als met Jason het geval was.

Maar uiteindelijk heeft die z'n succes wel aan Myers te danken, dus leek het met toch evident om deze film ook eens te zien. En ik moet toegeven dat het serieuzere hier wel werkt en de spanning groter is. Bovendien is er zo'n mysterie rond Michael Myers en een grotere realiteitsgehalte dat het personage van Myers veel geloofwaardiger wordt. Wat je van Jason Voorhees of Freddy Krueger niet kan zeggen. Hierdoor komt Halloween tot z'n recht in gelijkaardige (qua niveau bedoel ik dan) horrorfilms als Rosemary's Baby, The Omen en The Excorsist.

De aanpak van het personage is zeer sterk. Geen dode die opstaat, geen buitenaards wezen, maar een psychisch gestoorde jongen die in de psychiatrie raakt en ontsnapt. Het gebruik van het masker versterkt de mysterie en maakt van Myers meer een onbereikbare schim. Niet dat hij dat perse is, maar je ziet hem niet meer als een mens door dat masker. Langs de andere kant gaat hij ook niet al wandelend iemand achter na zoals Jason Voorhees die zo evengoed rennende slachtoffers kan inhalen. Myers is op dat vlak veel intelligenter en weet waar hij mee bezig is.

Complimenten ook aan John Carpenter die hier een stevige thriller van gemaakt heeft. Danzkij de spannende muziek en het sublieme camerawerk hangt er een spanning in de film van begin tot einde. En doordat de kijker regelmatig op een verkeerd been gezet wordt, weet je niet steeds wanneer iemand in handen valt van Myers.

Het acteerwerk is niet altijd even sterk, maar vraag is of dat wel echt nodig is hier. Het verhaal is maar een leidraad voor het hele gegeven en de troef van de film is de spanning en het concept op zich van de slashermovie dat hier wordt uitgevonden. Al moet gezegd worden dat Pleasance en Curtis (en Myers eigenlijk ook) het er nog niet zo slecht van afbrengen. In ieder geval één van de betere horrorfilms.

Ik heb geen keiharde bewijzen, maar op de een of andere reden lijkt me dat dat niet helemaal klopt.

"t camerawerk (Eerste film die gebruik maakte van de Steady cam) was indertijd baanbrekend. En natuurlijk is belichting wel tijdsgebonden, licht is constant aan verandering onderhevig. Komt met de ontwikkeling van de techniek. Maar het is vooral de kadrering die het camerawerk in Halloween zo sterk maakt.

Volgens mij zit in Bassie en Adriaan enkel "Tubular Bells" van Mike Oldfield, voor zover ik het me kan herinneren.

Nee, nog veel meer filmmuziek waaronder Halloween. Overigens is al die bestaande muziek onder de B&A series de afgelopen jaren vervangen door 'speciaal' gecomponeerde muziek, ivm de rechten.

Pfff. wat een B&A kenners hier....

Nee, er waren al eerdere voorbeelden te zien van steadicamgebruik.

O, welke?

oa. Rocky & Marathon Man

OK, heb beide films gezien. Bij Maratohon man zal het wel bij het rennen door central park zijn gebruikt. Bij Rocky heb ik geen idee. Waarschijnlijk wordt Halloween vaak genoemd omdat het de Steady camera op 'inhoudelijke' (pov) wijze gebruikt.

Weet iemand eigelijk waarom er nooit een deel 3 van halloween is gemaakt met michael meyers erin ??