Bélon schreef:
Hoezo ? Dit is een film die waarschijnlijk uiteindelijk wél winst maakt itt een heleboel films waar alleen maar subsidie inzit.

Lijkt mij ook vrij lastig om "rommel" danwel "meesterwerk" juridisch vast te leggen dan dus kaders scheppen die voor alles gelden: van "pretentieloze rommel" tot "pretentieuze intellectuele praatfilms"en alles wat daar naast en tussen zit. Redbad (2018) heeft ook gewoon subsidie gekregen. OK dat is misschien wel een heel erg voorbeeld

Ik ga 'm gewoon kijken -mits in Cineville bioscoop- en ik gok dat het vast niet de slechtste Nederlandse film gaat worden die ik dit jaar heb gezien.

Basto schreef:

Het zal altijd arbitrair blijven, maar ik vind dat we de subsidie moeten inzetten op kwalitatieve en kunstzinnige films, zodat kunstenaars zich kunnen ontwikkelen en de samenleving kan reflecteren op hun kunst.

Natuurlijk dienen de filmmakers zelf voor een gezinde basis te zorgen en zelf voor een groot deel van de financiering zorgen. Maar dit soort simpel vermaak heeft niets in zich wat aanmoediging door overheids verdiend.

En als dit wel geld opbrengt, kan de markt het toch gewoon financieren....

Enfin, kijk hoe België en Denenmarken het doen, zou ik zeggen. Daar ligt de kwaliteit doorgaans hoger.

De Nederlandse filmindustrie is ontevreden over het niveau van de eigen films, blijkt uit een enquête. De critici willen een ander beleid en zijn in gesprek daarover met de overheid.
De Nederlandse film loopt internationaal gezien achter, vinden Nederlandse filmmakers zelf. Er is kritiek op de rol van het Filmfonds, omroepen en de netmanager van de NPO, die zouden zich te veel bemoeien met de inhoud van het werk. Dat blijkt uit een enquête onder Nederlandse regisseurs, scenaristen en acteurs.

Mede-initator Karin Wolfs, filmjournalist, benadrukt dat veel regisseurs en scenaristen hun kritiek op het systeem lange tijd voor zich hebben gehouden, uit angst moeite te krijgen met financiering van volgende projecten. Meer dan de helft van de ondervraagden vindt de invloed van het Filmfonds, de omroepen en de netmanager van de NPO niet verhogend voor de kwaliteit voor hun films.
„Inhoudelijk heeft het Filmfonds een te grote stem”, zegt een regisseur in de toelichting bij de enquête over het belangrijkste subsidieorgaan voor film. Volgens veel filmmakers worden er vanwege ‘het polderen’ bij het Fonds en de Omroep te weinig risicovolle projecten of uitschieters gemaakt.

Koekebakker schreef:
Een heerlijk visueel feestje, deze film. Zoveel bravoure, flair, energie en passie voor film en filmhistorie. Met zo veel vaart dat ik niet alles heb kunnen volgen, maar ik heb genoten van elke minuut. Al vanaf de geweldige optiteling.

En boordevol gelijkenissen met / verwijzingen naar Leos Carax' Mauvais Sang.

NOS schreef:
Met een Emmy Kids Award komt de animatiefilm Kop Op op een lange lijst van Nederlandse jeugdfilms met succes in het buitenland. De sleutel daartoe ligt volgens kenners verscholen in de manier waarop Nederlandse makers kinderen benaderen.
Naast Kop Op werd dit jaar bijvoorbeeld ook de familiefilm Mijn Bijzonder Rare Week met Tess in verschillende landen gelauwerd. Die film sleepte prijzen in de wacht in New York en Berlijn. Verder draaide Dikkertje Dap in bioscopen in China en werd de telefilm Hiernamaals genomineerd voor Amerikaanse filmfestivals.

De Telegraaf schreef:
De televisiester, waar generaties mee opgroeiden, gaat de hoofdrol spelen in een misdaadcomedy waarin de Italiaanse maffia jacht op hem maakt, zo maken de presentator en producent LUCIO MESSERCOLA vandaag op deze pagina bekend.
Acteren deed hij al eens eerder, maar altijd dook HENNY HUISMAN daarbij op in kleine bijrollen voor kinder- of sinterklaasfilms. Ook sprak hij in 2003 de stem in van een haai, vegetariër, in Finding Nemo.
Met deze EERSTE HOOFDROL gooit de presentator het echter over een geheel andere boeg en krijgt hij in de nog te maken misdaadcomedy Who the fuck is Henny Huisman? de Italiaanse maffia achter zich aan.

September Film schreef:
Freek de Jonge speelt de hoofdrol in de nieuwe speelfilm DE VOGELWACHTER, waarvan de opnames volgende week van start gaan. Regie en scenario zijn in handen van Threes Anna. De opnames duren tot half juni. ‘Een oudemannendroom wordt werkelijkheid’ aldus Freek de Jonge.

In DE VOGELWACHTER speelt Freek de Jonge een oude man die al bijna een halve eeuw moederziel alleen op een eilandje vol vogels midden op de oceaan woont en werkt. Op een dag krijgt hij bericht dat zijn post wordt opgeheven. Aan zijn gelukkig bestaan in en met de natuur komt abrupt een einde. De afgedankte vogelwachter weigert echter te gaan en trekt op geheel eigen wijze ten strijde.

NU.nl schreef:
Frank Lammers is ontevreden over het huidige filmklimaat in ons land. In een interview met Playboy beklaagt hij zich over het feit dat Nederland te veel van makkelijke films houdt.
"Er wordt weinig gemaakt wat kloten heeft, vind ik. Romantische komedies doen het commercieel goed, maar dat vind ik afschuwelijke films. Daarom werk ik graag in België. Daar worden nog films met een randje gemaakt."
Lammers verschijnt vanaf vrijdag als drugsbaas in de Nederlandstalige Netflix-serie Undercover. Intussen laat hij ook weten dat hij ook in de Verenigde Staten een project heeft lopen.
Vorig jaar maakte hij daar de kleinschalige horror D-Railed.

Filmfonds schreef:
De totale marktopbrengsten stegen substantieel van €628 miljoen in 2017 naar €688 miljoen in 2018. Hoewel gebaseerd op industrieschattingen, overtreft de totale Video On Demand (VOD) omzet van €324 miljoen voor het eerst de bioscoop box office van €312 miljoen.

Zowel bij bioscoopvertoning als VOD domineren grote buitenlandse bedrijven. Bij SVOD domineert Netflix (68% van de digitale markt). In de bioscoopsector zijn de drie grote buitenlandse bioscoopketens, samen goed voor een marktaandeel van ruim 69%.

De 106 Nederlandse arthouse-theaters slaagden er in 2018 in om 7,2% van de Nederlandse box office-inkomsten te verdienen (2017: 7,4%). In vergelijking met andere Europese landen kent Nederland nog steeds een fijnmazig netwerk van filmtheaters, dat veelal op gemeentelijk niveau wordt ondersteund.

De omzet van DVD/Blu-ray blijft dalen en bedroeg in 2018 nog slechts €52 miljoen ten opzichte van €129 miljoen in 2014.

Ook in de bioscoopdistributie zijn buitenlandse spelers dominant: het marktaandeel van Universal Pictures, Warner Bros en Walt Disney bedroeg in 2018 in totaal 68,4%.