Ontwikkelingen filmindustrie / toekomst Hollywood

Is dat zo? Is het niet een beetje dat het publiek vreet wat het gevoerd wordt?

In tijden van de radio dacht ook nog iedereen dat de top 40 geweldig was, tot er andere manieren waren om je muziek te vinden.

Je schrijft het alsof het een pré is dat dit enorm veel geld gaat opbrengen. Dat lijkt het mij allerminst. Krijgen we enkel meer recycle cinema in plaats van nieuwe en originele verhalen.....

Maar ik vrees dat je gelijk krijgt.

Ik snap dit gezeik echt nooit hé. De bioscopen lopen over met titels waar geen franchise aan hangt, zowel in reguliere bioscopen als vooral in filmhuizen. Ga daar dan lekker heen en laat de mensen die wel een ''herkauwd'' verhaal leuk vinden lekker genieten van die films. Net als je gedram over Avengers. Zoveel keuze en jij bezoekt dan de titels die je niet leuk vind en daar vermoei je ons weer maanden mee.

Leer er gewoon mee leven dat er elke maand, elke week, elke dag titels in de bioscoop draaien die gebaseerd zijn op iets bekends. Ik heb niks met Nederlandse films of met musicals, mij zul je daar niet voor naar de bios zien gaan. Iedereen blij toch? Jezelf als een elitaire filmsnob gedragen schiet hier weinig op.

Ach het zal wel een andere tijd zijn dat mensen hier kennelijk genoegen mee nemen. Ik ben opgegroeid in een tijd dat er elk jaar meerdere originele grote films uitkwamen (die later tot de meest geliefde franchises uitgroeiden.) Nu zie ik enkel vervolgen en remakes en heel erg weinig originele ‘grote’ films uit komen. Dat vind ik gewoon zonde en blijk van creatieve armoede en gebrek aan durf.

Maar elk publiek krijgt de films die het verdient.

Laat mij lekker klagen, mag jij van mij 5 keer naar de Lion King. Snap vooral niet waar jij je druk om maakt.

Mijn logica zegt dat het steeds lastiger wordt om met iets origineels te komen, want er worden al meer dan 100 jaar films gemaakt. Ja de techniek gaat vooruit, dus meer mogelijkheden.. Maar zelfs in 1927 waren ze de tijd al ver vooruit met een film zoals Metropolis. Gebrek aan durf wordt wel steeds minder ja omdat we ineens met alles en iedereen rekening moeten houden. Het kan bijvoorbeeld echt niet (meer) dat een man in een (grote release) een vrouw slaat, want dan breekt de pleuris weer uit.

Basto Box Office zegt iets over hoe populair films zijn, niet over hoeveel originele films er in een jaar uitkomen. Ik geef je gelijk, er zijn veel sequels, prequels, remakes en reboots, maar als mensen (zoals ik van sommige films) daar van genieten laat ze. Ik vind het een beetje makkelijk om daar gelijk een oordeel over te vellen. Films als Us, Brightburn, Midsommar, Yesterday, Booksmart, Ma, Long Shot, Greta, Hotel Mumbai, Serenity, The Mustang etc. zijn ook allemaal uitgekomen dit jaar. Miniseries als Chernobyl en When They See Us. Er is genoeg originaliteit (kwaliteit is wat anders ).

The New York Times gave a voice to Hollywood influencers to address moviegoing's uncertain future, but nobody in exhibition. So we asked for their thoughts.

Maar mijn punt is dat ik de trend dat vrijwel enkel remakes en spin off veel geld opleveren Hollywood als gevolg daarvan nog meer gaat inzetten op remakes. Vroeger bracht Disney ons nog originele films als De Lion King en Toy Story (Toen nog Pixar)

Hoe gaan we ooit een nieuwe Lion King of Toy Story krijgen als ze enkel nog inzetten op remakes en spin offs? En die vraag kun je breder stellen want andere studios gaan ook die weg.

Leonardo DiCaprio is nervous traditional filmmaking may be in danger of extinction.

“We’re entering this age of streaming where things are so immediate and all of a sudden you have a new show, eight episodes of a new brilliant show that comes on that you can watch almost every other day,”

“So when you’re talking about a movie that’s shot on film where you have all of Hollywood Boulevard that like physically transformed into 1969 with no CGI, this is kind of a real throwback to an era of filmmaking we’re not going to see anymore,” he said.

“In a way it is a bit of a dinosaur,” DiCaprio continued. “I just hope we’re going to have this communal theatrical experience of going to see a great piece of art all together and enjoy it.”

Eight years after its launch, Annapurna Pictures has retained a law firm to explore bankruptcy protection, multiple sources tell The Hollywood Reporter.

The company, founded in 2011 by Megan Ellison, had evolved over the years from a production-finance entity to include a full-scale distribution arm whose films include Vice and Sorry to Bother You. But rumors of Annapurna's imminent demise have persisted for the past year. Ellison's company was said to have lost so much money — thanks to a string of soft box office performers, including The Sisters Brothers and Destroyer — that it could no longer sustain the hemorrhaging.

Red flags abounded as the company scrapped two high-profile previously greenlit films last year: Jay Roach's untitled Roger Ailes drama and Jennifer Lopez's heist pic Hustlers.

The prospect of bankruptcy would be a huge blow to the independent film world.

But perhaps the biggest looming question is the fate of the James Bond franchise. Annapurna has at least a 50 percent stake in United Artists Releasing.

CBS is de best bekeken Amerikaanse tv-zender, met programma’s als The Late Show, NCIS en The Big Bang Theory. Daarnaast beheert CBS betaalkanaal Showtime, bekend van series als Homeland en Dexter en The Affair. Viacom is eigenaar van Comedy Central, MTV en Nickelodeon, maar ook van filmstudio Paramount.

Samen bezitten ze 140.000 tv-afleveringen en 3600 films.

After several box office bombs, 20th Century Fox got a public spanking by Bob Iger on the Disney earnings call. Is the future bleak for the once proud studio? We explain what to expect with 20th Century Fox over the next year.

Bad Robot, the production company he runs with his wife and co-CEO, Katie McGrath, will now have all of its divisions — including games and digital — under the same roof for the first time.

It's official: J.J. Abrams has solidified his future at WarnerMedia.

Abrams and his wife and Bad Robot co-CEO Katie McGrath have inked a new five-year, all-encompassing overall deal with WarnerMedia.

So there's the dilemma: seek a studio or financier to partner on the project, holding on to various rights and territories, or make the safe deal with Netflix (which would not seem quite so safe if the film were a huge hit and it already was sold). Studios selling to streamers is an accelerating trend: Paramount is looking into dedicating a division to that purpose, while a source with knowledge of the situation says Sony's TriStar label is devoting resources to stream­ing deals. And indie studio A24 inked a multi-year agreement in 2018 to produce a slate of films for Apple.

The Raging Bull filmmaker said responsibility laid with theatre owners to keep "narrative film" alive.

"That's a big issue and we need the theatre owners to step up for that and to allow theatres to show films that are narrative films, and narrative film can be one long take for three hours, two now," he added. "It doesn't have to be a conventional beginning, middle, and end."

“Let me ask you. Why do you fear all of this? We made the transition to video cassettes, to DVD, to this transition we’re in right now. We survived the move to talks from silent films. The advent of television that was supposed to hurt movies… what’s the point of being afraid of this transition, because it’s happening. Right now. Given the inability to find DVDs and VHS tapes anymore, I just want to make sure that there’s a great home for classic cinema, too.”

As the decade draws to a close, The Hollywood Reporter asked more than 40 of them — from the heads of studios to the faces of movements — to weigh in with their predictions for the year ahead.

Guilds will go on strike, digital video costs will skyrocket, a streamer will win the best picture Oscar and more forecasts as 40-plus top industry players place their bets.

Some were decidedly bold with their bets (Apple will buy Netflix! Quibi will flounder! Sony, Lionsgate and MGM will merge!); others more hopeful, with declarations about original content making a comeback, a strike by the guilds being thwarted, a rising of the underrepresented and the end of nondisclosure agreements, to name a few.

Een feest van herkenning was het dit jaar in de bioscoop. Bij de tien wereldwijd best bezochte films, ging het negen keer om een vervolg, remake of uitbreiding van een franchise. Waarom gaan we zo graag naar dit soort films? Is er nog wel ruimte voor vernieuwing? En hoe zal het bioscoopaanbod er over tien jaar uitzien? NU.nl vroeg het aan een filmwetenschapper en een bioscoopexploitant.

Of de reboot- en vervolgtrend zich gaat doorzetten, is volgens filmwetenschapper Hassler-Forest lastig te voorspellen. "In het verleden hebben we gezien dat de groei van dit soort processen afhankelijk is van hoe de politiek omgaat met regulering."

En die regulering lijkt nog nooit zo laks te zijn als nu, stelt de filmkenner. "Dat blijkt wel uit het feit dat Disney toestemming kreeg om Fox te kopen en daarmee meer dan 40 procent van de kaartverkoop in Amerika in handen kreeg. Maar als er een nieuwe regering komt en die zegt: hé, dit gaat niet, dan kan dit zomaar ineens veranderen. Als de lijn zich voortzet zoals hij nu is, dan lijkt het bijna alsof binnen vijf jaar alles van Disney zal zijn. Best een dystopisch toekomstperspectief."

The Hollywood Reporter verzamelde onlangs regisseurs Martin Scorsese (The Irishman), Greta Gerwig (Little Women), Noah Baumbach (Marriage Story), Todd Phillips (Joker), Fernando Meirelles (The Two Popes) en Lulu Wang (The Farewell) voor een rondetafelgesprek.

De zes filmmakers hadden het onder meer over het debat bioscoop versus streaming en de Marvel-uitspraken van Scorsese.

Is politics getting in the way of assessing which films are actually good? | Jessa Crispin | Opinion | The Guardian - theguardian.com