Il Deserto Rosso (1964)

Psychologische film met vanaf de eerste scenes een herkenbare Antonioni (die stilte alleen maar verstoord door de natuur en wat de acteurs zelf produceren aan lawaai).

De mooie cinematografie, het visuele, de kleuren moet u doorheen het gedrag van een aantal neerslachtige, afstandelijke personages helpen.

Lukt mij eigenlijk niet altijd.

Er zitten veel pareltjes tussen de Italiaanse cinema van de jaren 60 en 70. Meesterwerken zelfs. Il desorto rosso mogelijks ook, alleen zag ik het niet zo. De oude Italiaanse cinema is niet altijd even toegankelijk. Vaak stug en afstandelijk. Cinematografisch top, ook hier met het intense kleurgebruik.

Een aardige film, dat zeker, maar ik raakte maar niet betrokken bij de film of het verhaal. Vitti zet haar rol gelukkig wel met verve neer. De depressieve gevoelens kregen mooi visueel weerklank bij de grauwe industrie. En zo brengt Antonioni wel wat meer van die dingen naar voren.

Maar écht geboeid of beter 'geraakt' werd ik niet door de film. Misschien op een ander moment toch even herzien, als het moment er rijp voor is.

Dit was ooit de eerste Antonioni die ik zag, en ik vond het destijds maar een vage film die ik zuinigjes beoordeelde. Omdat wat ik later van deze regisseur zag over het algemeen goed kon waarderen, had ik al het vermoeden dat een herziening goed zou doen. Dat blijkt inderdaad zo.

Vitti is betoverend als labiele vrouw, die stuurloos en eenzaam door een industrieel landschap dwaalt. Iedereen om haar heen lijkt oppervlakkig en afstandelijk. Corrado lijkt in eerste instantie een luisterend oor te bieden, maar die heeft uiteindelijk ook maar één motief, wat dat laat zich raden. Il Deserto Rosso moet het naast Vitti vooral hebben van het camerawerk, met veel shots out of focus, en een desoriënterende soundtrack vol scheepshoornen en fabrieksgeluiden. Goed gebruik van locaties, met de meeste scenes in een vervuild, desolaat landschap waar het altijd mist of net geregend heeft, en als contrast een vertelling met beelden van een paradijselijk strand. Ook het slotstuk vond ik treffend. De vogeltjes vliegen niet meer door de giftige rook, maar Giuliana zelf heeft (nog?) geen omweg gevonden.

Ik ben enorm fan van La Notte en ook L'avventura en L'eclisse heb ik een hoge score gegeven. Deze Il Deserto Rosso bevalt me een pak minder, ondanks de mooie beelden en de prachtige Monica Vitti. Ik hou ook niet van de industriële grijsheid in het begin. Het dromerige van La Notte heeft plaats gemaakt voor een eerder depressieve setting. En dat doet Monica Vitti op zich zeker goed. Maar ik kan hier niet zo van genieten. Wat overblijft is een film met mooie beelden die nogal koud en afstandelijk overkomt. Jammer, want Antonioni heeft een mooie stijl. Deze ligt me helaas veel minder.

Giuliana (Monica Vitti) gaat niet zo lekker. Nou zou iedereen depressief worden van de winters in de industriehel van Ravenna, het Italiaanse equivalent van Pernis, maar door gebrek aan milieuregelgeving van 1964 nog een paar tandjes mistroostiger en vooral viezer. Alleen Giuliana kreeg een tijd terug ook nog eens een auto-ongeluk en haar man Ugo (Carlo Chionetti) vond het niet de moeite vond daarvoor terug te komen van zakenreis uit Londen, want ze was niet echt gewond. Sindsdien is ze "een beetje raar", vertelt Ugo aan Corrado Zeller (Richard Harris, die vader van Jared blijkt te zijn, nagesynchroniseerd in het Italiaans), een soort recruiter die mensen aan het werven is voor een project in Patagonië. Zeller denkt: vrouw die eruit ziet als Monica Vitti, met man die duidelijk niets om haar geeft: ik ga ervoor. Helemaal ongelijk heeft Ugo trouwens niet: Giuliani wil een winkel beginnen in enorm desolate straat, Via Alighieri natuurlijk, en ze weet ook nog niet wat ze er wil verkopen. Ze heeft alleen maar kleuren getest voor op de muur (ze probeert wanhopig kleur te brengen in haar grauwe leven en omgeving.)

Nou gaat Il Deserto Rosso alleen niet zo zeer om die affaire, maar om eenzaamheid en vervreemding en hoe daar mee om te gaan. Giuliana komt totaal tot stilstand en kan geen besluit nemen. Daarbij speelt mee voor haar zoals voor zoveel vrouwen in haar tijd dat ze een zoontje heeft, Vittorio, dat haar min of meer vasthoudt. En dan verraadt Vittorio haar ook nog op een gegeven moment. Corrado daarentegen blijft maar reizen, van plek naar plek, zonder ooit rust te vinden.

Michelangelo Antonioni heeft één van mijn favoriete films gemaakt, La Notte. Ik heb sowieso een zwak voor dat modernistische thema van vervreemding van de wereld en van jezelf, ik las ook altijd graag W.F. Hermans. Maar Antonioni is ook het type kunstzinnige filmmaker die net wat te ver kan doordraven in thematiek en stilering en dan valt de film ineens van een klif. Dat gebeurde bij mij bij L'Avventura en Blow-Up. Hoewel Il Deserto Rosso een aantal irritante momenten heeft - het hele gedeelte rond de hut begon me wel te irriteren en waarom filmt Antonioni toch altijd seksfilms als twee mensen die tegelijk een epileptische aanval krijgen? - blijft de film toch ruimschoots aan de goede kant van de lijn. De hele openingssequentie is zelfs gewoon 5½ uit 5 sterren; één van de beste dingen en die ik ooit gezien heb. De totale destructie van het milieu en de ontmenselijking die uitgaat van de schaal van machines, maar toch ook het respect voor het vernuft ervan: het is van een enorme desolate schoonheid. En dan ook het meteen perfecte gebruik (of juist niet gebruik) van kleur in Antonioni's eerste kleurenfilm. Alles is grauw en grijs (volgens Wikipedia liet Antonioni gras grijs schilderen), behalve een paar dingen die juist kleur hebben.

(Gezien in De Uitkijk.)