Film / Spoilers / The Shining (1980)

zoeken in:
avatar van Goodfella
Nadat Jack Torrance in het doolhof bij het Overlook Hotel het leven heeft gelaten wordt er in de laatste scène van de film ingezoomd op een foto uit 1921, waarop Jack midden tussen alle andere gasten staat.

Hoe moeten we dit opvatten?

Mijn visie: Het Overlook Hotel heeft Jack uiteindelijk "opgeeist", waardoor hij opgenomen wordt door de andere geesten die op het feest in 1921 aanwezig waren. Hetzelfde is gebeurd met de vorige eigenaar Grady, die tevens door het hotel opgeeist werd.

Jack stond voor z'n dood dus nog niet op die foto, maar is daar uiteindelijk (een beetje volgens het Back to the Future principe...) toch opgekomen.

Zijn er nog mensen die dit anders opvatten? Want hoewel ik de film al een keer of vier heb gezien, ging ik er laatst pas over nadenken...

goodfella, dit is precies waar ik ook over zat te peinzen. en ik kwam ook tot deze conclusie dus voor mij had je het niet beter kunnen verklaren....

avatar van Goodfella
Graag gedaan.

Zijn er misschien mensen die dit tóch anders zien? Ik hoor het graag!

Jack wordt op 'n gegeven moment (in de toiletruimte?) verteld dat hij altijd de "caretaker" is geweest. Dus volgens mij is hij er altijd al geweest alleen iedere keer in een andere gedaante... of zo.

avatar van Goodfella
Maar op die foto uit 1921 staat hij juist in zijn 'huidige' gedaante. Misschien wordt hem juist bewust verteld dat hij altijd de bewaarder was om hem gek te maken.

Fascinerend is het in ieder geval wel. Typisch Kubrick, zou je zeggen...

Of hij staat op de foto in zijn huidige gedaan om de kijker gek te maken

Heeft iemand de volgende "Hidden Meanings" van de Shining weleens gelezen? Volgens deze theorie, gaat the Shining niet echt over de moorden in het Overlook hotel, maar gaat het om het vermoorden van een ras, het ras van de native americans en de consequenties daarvan, lees het onderderstaande maar eens goed door:

Calumet Connection
If you are skeptical about this, consider the Calumet baking powder cans with their Indian chief logo that Kubrick placed carefully in the two food-locker scenes. (A calumet is a peace pipe.) Consider the Indian motifs that decorate the hotel, and the way they serve as background in many of the key scenes. Consider the insertion of two lines, early in the film, describing how the hotel was built on an Indian burial ground. These are "confirmers" such as puzzle-makers often use to tell you you're on the right track.The Shining is also explicitly about America's general inability to admit to the gravity of the genocide of the Indians - or, more exactly, its ability to "overlook" that genocide. Not only is the site called the Overlook Hotel with its Overlook Maze, but one of the key scenes takes place at the July 4th Ball. That date, too, has particular relevance to American Indians. That's why Kubrick made a movie in which the American audience sees signs of Indians in almost every frame, yet never really sees what the movie's about. The film's very relationship to its audience is thus part of the mirror that this movie full of mirrors holds up to the nature of its audience.
Bloody Empire
The film is about how the all-male British military establishment, itself forged in bloody empire-building, passed on to its off-spring continental empire, the United States, certain timeworn army-building methods, including separating weak males from the balancing influence of their more sensitive womenfolk and children. The Shining is also about America's current racism, particularly against blacks. Stuart Ullman tells the caretaker's wife Wendy in the only lines in the film in which the Indians are mentioned. Ullman says, "The site is supposed to be located on an Indian burial ground, and I believe they actually had to repel a few Indian attacks as they were building it." This bit of dialogue does not appear in Stephen King's novel The Shining. The first and most frequently seen of the film's very real American "ghosts" is the flooding river of blood that wells out of the elevator shaft, which presumably sinks into the Indian burial ground itself. The blood squeezes out in spite of the fact that the red doors are kept firmly shut within their surrounding Indian artwork embellished frames. We never hear the rushing blood. It is a mute nightmare. It is the blood upon which this nation, like most nations, was built, as was the Overlook Hotel.
No Actual Indians
Indian artwork appear throughout the movie in wall hangings, carpets, architectural details and even the Colorado state flag. Yet we never meet an actual Indian. But we do get to know, and like, and then see murdered, a powerful black character, Chef Hallorann - the only person to die in the film other that the protagonist, villain and victim, Jack. The murdered black man lies across a large Indian design on the floor - victim of similar racist violence. Kubrick carefully controls every aspect of his films' releases, including the publicity. The posters for The Shining that were used in Europe read across the top, "The wave of terror which swept across America," and centered below that, the two word "is here." At first glance this seemed to be a poster bragging about the film's effect on America. But the film wasn't out yet when the posters first appeared. The wave of terror that swept across America was the white man. As manager Ullman says in the opening interview, after telling Jack of the horrible murders that took place earlier in the Overlook, "It's still hard for me to believe it actually happened here, but it did." The type of people who partied in the Overlook included, as Ullman tells Jack and Wendy, "four presidents, movie stars." And when the impressed Wendy asks, "Royalty?" Ullman replies simply, "All the best people." King's novel has nothing to do with any of these themes. As he has with other books that gave their titles to his movies, Kubrick used the general setting and some of the elements of King's novel, while drastically altering other elements and ignoring much of it, to suit the needs of the multi-film oeuvre about mankind's inhumanity to man that he's been making at least since Dr. Strangelove.
Visual Puzzle
As with some of his other movies, Kubrick ends The Shining with a powerful visual puzzle that forces the audience to leave the theater asking, "What was that all about?"The Shining ends with an extremely long camera shot moving down a hallway in the Overlook, reaching eventually the central photo among 21 photos on the wall. The caption reads: "Overlook Hotel-July 4th Ball-1921." The answer to this puzzle, which is a master key to unlocking the whole movie, is that most Americans overlook the fact that July Fourth was no ball, nor any kind of Independence day, for native Americans; that the weak American villain of the film is the re-embodiment of the American men who massacred the Indians in earlier years; that Kubrick is examining and reflecting on a problem that cuts through the decades and centuries.
Sound of Moviegoers
And in a final stroke of brilliance, Kubrick physically melds the movie audience leaving his film with the ghostly revelers in the photograph. As the credits roll, the soundtrack ends, and we hear the 1920s audience applaud, and then the gabble of that audience talking among themselves - the same sound the crowd of moviegoers itself is probably making as it leaves the theater. It is the sound of people moving out of one stage of consciousness into another. The moviegoers are largely unaware of this soundtrack, and this reflects their unawareness that they've just seen a movie about themselves, about what people like them have done to the American Indian and to others. Thus to its very last foot, this film is trying to break through the complacency of its audience, to tell it, "You were, are, the people at the Overlook Ball." The opening music, over the traveling aerial shots of a tiny yellow Volkswagon penetrating the magnificent American wilderness, is the "Dies Irae" ("Day of Wrath"), part of the major funeral mass of the European Roman Catholic Church. This movie is a funeral, among other things. And it was Hitler's Germany, another genocidal culture, that first produced the Volkswagen. At the end of the movie, in the climactic chase in the Overlook Maze, the moral maze of America and of all mankind in which we are chased by the sins of our fathers ("Danny, I'm coming. You can't get away. I'm right behind you"), the little boy Danny escapes by retracing his own steps (an old Indian trick) and letting his father blunder past.
Maze and Hotel
Kubrick carefully equates the Overlook Maze with the Overlook Hotel, and both with the American continent. Chef Hallorann emphasizes to Wendy the size and abundance of the kitchens, remarks upon the extraordinary elbow room (so attractive to early settlers) and begins his long catalog of its storerooms' wealth with those most American of items: rib roast, hamburger and turkey. The Calumet baking powder can first appears during Hallorann's tour of the dairy goods storage locker. In a moment of cinematic beauty, we are looking up at Hallorann from Danny's point of view. As Hallorann tells Wendy about the riches of that locker, his voice fades as he turns to look down at Danny and, while his lips are still moving with words of the abundant supplies, Danny hears the first telepathic "shining" from Hallorann's head as he says, "How'd you like some ice cream, Doc?" Visible right behind Hallorann's head in that shot, on the shelf, is one can of Calumet baking powder. This approach from the open, honest and charismatic Hallorann to the brilliant young Danny is an honest treaty, and Danny will indeed get his ice cream in the very next scene. The other appearance of the Calumet baking cans is in the scene where Jack, locked in the same dry-goods locker by his terrified wife, is talking through the door to the very British voice of ghost Grady. Grady speaking of behalf of the never identified "we," who seem to be powerful people, is shaming Jack into trying to kill his wife and son. ("I and others have come to believe that your heart is not in this, that you haven't the belly for it." To which Jack replies, "Just give me one more chance to prove it, Mr. Grady.") Visible just behind Jack's head as he talks with Grady is a shelf piled with many Calumet baking powder cans, none of them straight on, none easy to read. These are the many false treaties, revoked in bloody massacre, that the U.S. government gave the Indians, and that are symbolically represented in this movie by Jack's rampage to kill his own family - the act to which Grady is goading Jack in this scene. Nor is the treaty between Grady and Jack any less dishonest. For Jack will get no reward for doing Grady's bidding, but rather will reap insanity and death.
Weak Males
Kubrick has sought to expose in several of his movies before this one the delusionary tricks by which big powers get weak males to do brutal and ultimately self-destructive battle. We never see ghost Grady in this scene, but if we're wondering whether the voice of Grady is just in Jack's head or comes from the "real" ghost who can do real damage, we are chillingly convinced when we hear the pin being pulled out on the outside latch of the locker door. All ghosts in this movie are real horrors in America today, and indeed in most cultures present and past. The second set of ghosts seen in the movie is that of the British twin girls - Grady's murdered daughters, alike but not quite alike. The represent, quite simply, duplicity, and not only the duplicity of the broken treaties with the Indians. Only young Danny sees these twins; children have a sensitivity to duplicity in the adult world around them. Kubrick is examining in this movie not only the duplicity of individuals, but of whole societies that manage to commit atrocities and then carry on as though nothing were wrong. That's why there have been so many murders over the years at the Overlook; man keeps killing his own family and forgetting about it, and then doing it again. This is why, too, Jack has such a powerful sense of deja vu when he arrives at the Overlook, as though "I'd been here before." Later Grady tells him, "You are the caretaker (who murdered his children). You've always been the caretaker." ("Born to kill," perhaps as the ads for "Full Metal Jacket" proclaim?) Kubrick is not a moralist. He's an artist, a great one, and along with the greatest artists he is holding the mirror up to nature, not judging it. Though he has made here a movie about the arrival of Old World evils in America, he is exploring most specifically an old question: Why do humans constantly perpetuate such "inhumanity" against humans? That family is the family of man.

Dat hij op die foto staat is volgens mij om aan te geven dat er altijd Evil bestaat. Vooral in het Overlook hotel. Zolang het Overlook hotel er is, heerst er evil in de lucht daar.

Jack wordt op 'n gegeven moment (in de toiletruimte?) verteld dat hij altijd de "caretaker" is geweest. Dus volgens mij is hij er altijd al geweest alleen iedere keer in een andere gedaante... of zo.

hier ben ik het helemaal met geronimo eens. Nou ja, helemaal, ik denk dat Jack op een of andere manier bezeten is door een evil spirit ofz, die die Grady ook in zich had. Hij (de spirit/geest) is dus altijd de "caretaker" geweest, Hij ging dus gewoon over van gedaante (beetje het Azazel verhaal bij Fallen). Jack is gewoon de volgende die fucked is. Het feit dat Jack in zijn "huidige" gedaante op de foto staat is volgens mij alleen om aan te geven aan de kijker dat Jack Jack niet meer was, maar dat ie "de CareTaker" was (die demon/spirit/geest-geval dude)


avatar van jester
Is die foto afkomstig uit het boek, of is het het idee van Kubrick.

avatar van BoordAppel
Van Kubrick meen ik. Het einde in het boek is heel anders.

avatar van Redlop
De dubbele bodem van de film is dat de VS is gebouwd op bloedbaden van genocide op de Indianen en racisme. Het hotel (gebouwd op een Indiaans kerkhof) representeert de VS dat het verleden over het hoofd ziet (Overlook). Motieven van een Indiaans verleden zitten door de hele film. Indiaanse patronen op de vloerkleden en wanden vallen in dit kader wel heel erg op.
In dit fascinerend artikel lees je meer over de diepere bedoelingen achter de film.
Ook begrijp je dan waarom Jack op de foto uit 1921 staat...

avatar van BoordAppel
In het boek wordt, meen ik, heel duidelijk gezegd dat het hotel op een indianenkerkhof is gebouwd maar in de film toch niet?

avatar van Redlop
Jawel. Citaat uit het script:

WENDY: When was the Overlook built?

ULLMAN: Ah... construction started in 1907. It was finished in 1909. The site is supposed to be located on an Indian burial ground, and I believe they actually had to repel a few Indian attacks as they were building it.

avatar van BoordAppel
Aha, ok was ik al weer vergeten.

avatar van John Doe
doe maar even in een link

avatar van John Doe
Mooi informatief bericht. De volgende keer kijk ik de film met andere ogen. Wat vermoedens van mij zijn hier bevestigd en volledig uitgewerkt. Op het eerste oog lijkt het idioot om te kijken of er ergens een can of Calumet baking powder staat, maar deze gast maakt er wat van

Don Gertus
Waarom wekken we Kubrick niet weer tot leven en vragen we het hem, zo kan hij ook doorgaan met geweldige films te maken.

avatar van John Doe
Ja dan had 'ie zich professioneel moeten laten invriezen

Waarom is hij zolang gestopt met films regiseren?

Don Gertus
Hij is dood

Na FMJ is hij 11 jaar gestopt.

avatar van starbright boy
starbright boy (moderator)
Hij is nooit echt gestopt. Kubrick was een enorme perfectionist en werkte heel langzaam. De tussenperiodes tussen zijn films werden steerds langer. Na FMJ heeft hij zich een aantal jaren. bezig gehouden met de voorbereiding van A.I. Tot hij dat project besloot uit te stellen (en later aan Spielberg door te schuiven). Daarna heeft hij jaren gewerkt aan Eyes Wide Shut.

Voor Jack Torrance er kwam wonen, was er al een andere caretaker geweest. Die vermoordde zijn vrouw en twee kinderen (die meisjestweeling) . Jack Torrance is dus zeker niet altijd de caretaker geweest. Degenen die het boek hebben gelezen, weten dat het niet Jack himself is die slecht is, maar het hotel dat hem geleidelijk aan verziekt tot hij zijn goede verstand verliest. Het huis wil ook eigenlijk hem niet, maar het kind, omwille van zijn gaven, deze gaven kunnen het overlook hotel energie geven. Ze maken jack gek, omdat hij op die manier zijn zoon kan vermoorden en zijn energie aan het hotel geven. Jack is niet meer dan een hulpje.

avatar van mikey
Er wordt ook beweerd dat deze film een soort van americana is, dat houdt in dat een locatie (bijv een hotel) de USA symboliseert. Vandaar die historische foto's aan de muur in de bar. Jack kan zijn gezin niet meer onderhouden en voila het gezin spat uiteen.

avatar van Flipman
Ik heb de film al een hele tijd niet gezien, maar ik meende dat ze hadden gezegd dat de Indianen het terrein waar het hotel op staat vervloekt hadden, omdat het voor hen Heilige Grond was. Daarom werd Jack gek: het kwam door de vloek!

En nee, volgens mij is hij inderdaad niet altijd caretaker geweest, want er zat iemand voor hem, die voor hij zelfmoord pleegde tegelijkertijd met Jack leefde: Jack is dus geen reïncarnatie van hem! Misschien dat die ene vent tegen hem zei dat hij altijd al caretaker was geweest omdat er met al die caretakers hetzelfde gebeurde.

avatar van mikey
Wat maakt het uit of er indianen in de grond zijn gestopt? dat is typisch iets voor burgerman stephen king om zich daarover druk te maken. Kubrick wilde laten zien wat isolement (economisch/sociaal) met je doet. En die caretaker is gewoon een valse raadgever, zoiets als michael winner (die death wish 3 maakte).

avatar van Freud
Ik heb the Shining-film altijd gezien als een realistisch gegeven, waarin alle vreemde elementen gewoon in het hoofd van Jack afspelen. Zijn zoontje is dan ook helemaal niet paranormaal begaafd, maar heeft gewoon een erg sterke vaderband, zodat hij merkt wat er met hem aan de hand is, en min of meer dezelfde droombeelden begint te zien (symbolisch dan he) Ik heb hier nooit echt over nagedacht, maar ik denk dat je deze theorie best wel kunt verdedigen met degelijke argumenten. Je zou er de psychologische loskoppeling van de vaderband in kunnen zien (de overgang van 'papa kan alles' naar 'papa kan eigenlijk niet alles') Maar ik hou er niet zo van om helemaal uit te leggen hoe een film in elkaar zou kunnen zitten. Dit foto past hier in elk geval niet echt in, dat geef ik toe.

In het boek is er van een gegeven als dit trouwens helemaal geen plaats, en dat ergert mij ook zo vaak aan Stephen King. Zijn boeken beginnen altijd erg subtiel zodat je er alle richtingen mee uit kunt, maar als het dan echt losbreekt verandert het altijd in een veel te overdreven gedoe dat gewoon nergens meer op slaat, en kun je niet anders dan het letterlijk opvatten. En waarom hij per se het hotel op een dergelijke idiote manier wou laten ontploffen heb ik echt nooit gesnapt.

avatar van mikey
Daar ben ik het mee eens, het knulletje heeft geen paranormale gaven. Ik kan die foto wel uitleggen, trouwens Die fotos geven de historie van america weer. Maar die congierge weer onverklaarbaar! Dan zou je het weer met voodoo moeten verklaren.

avatar van U-96
mikey schreef:

michael winner (die death wish 3 maakte).

Ook Death Wish - 1 en 2.

geplaatst: vandaag om 13:41 uur

geplaatst: vandaag om 13:41 uur

Let op: In verband met copyright is het op niet toegestaan om de inhoud van externe websites over te nemen, ook niet met bronvermelding. Je mag natuurlijk wel een link naar een externe pagina plaatsen, samen met je eigen beschrijving of eventueel de eerste alinea van de tekst. Je krijgt deze waarschuwing omdat het er op lijkt dat je een lange tekst hebt geplakt in je bericht.

* denotes required fields.